周屿画廊完结版阅读_修复师在画展揭穿丈夫背叛，他身败名裂未删节全本

公对公的合作，合情合理。师兄答应了。

一周后，周屿兴奋地告诉我，潋滟同意捐赠两幅作品给国博，用于“研究和收藏”。“晚晚，多亏了你！这可是打开主流学术圈的大门！”

我看着他眉飞色舞的脸，胃里像塞了一块浸透冰水的棉花。“那约个时间，我带我们部门的主任和鉴定专家去看看作品，走个流程。”

见面的日子定在周五下午。潋滟画廊为了这次会面，特意清场布置。我陪着部门主任和师兄——他现在是我们的“特聘材料顾问”——走进画廊时，周屿和一个女人迎了上来。

她比照片里更年轻，大概二十五六岁，穿着剪裁得体的改良旗袍，长发挽起，露出纤细的脖颈和那块醒目的腕表。她伸出手，笑容得体：“林老师，久仰。我是江潋滟，这家画廊的主理人，也是创作者。周老师经常提起您，说您在文物修复领域是顶尖专家。”

我握住她的手，力道平稳。“江小姐客气了。这位是我们部门的李主任，这位是合作机构的材料学专家，陈工。”

我们看画。江潋滟的作品尺寸很大，色彩浓烈，主题多是扭曲的人体和抽象的风景。主任客气地称赞“有视觉冲击力”。师兄则拿着便携式光谱仪和放大镜，凑近画面仔细查看。

“颜料涂层很厚啊。”师兄说，“江小姐创作一幅画大概多久？”

“看状态，有时候一两周，有时候要一两个月。”江潋滟答得流畅，“我追求即时的情绪表达，所以不喜欢拖沓。”

师兄点点头，没再说话。检查持续了一个多小时。结束时，主任表示初步认可，但需要带回实验室做更全面的分析，才能走捐赠流程。江潋滟的笑容有点僵，看向周屿。

周屿立刻打圆场：“应该的，国博收藏，严谨是必须的。潋滟，这是好事。”

送走主任和师兄，周屿让我等一会儿，他和江潋滟要谈点“捐赠后续的细节”。我坐在画廊的休息区，拿起一本展览画册翻看。耳朵却捕捉着不远处压低的声音。

“……她会不会看出什么？”是江潋滟的声音，带着不易察觉的焦躁。

“放心，晚晚是做古画修复的，不懂当代这些。她那个师兄也就是走个过场。”周屿的声音很稳，“这两幅画一旦进了国博，你的市场价至少翻三倍。到时候，我们之前那些‘投资’，就都洗白了。”

“我还是担心……”

“没什么好担心的。画是你亲手画的，谁能说不是？”

我翻动画册的手指停了下来。

亲手画的？

师兄的初步检测报告在三天后发到了我的加密邮箱。报告很专业，列出了颜料成分、载体材质、涂层结构等数据。结论也写得含蓄：“作品A与作品B在颜料使用习惯、笔触力度分布、底层打稿方式上存在高度一致性，但与艺术家提供的创作时间记录（相差八个月）所应表现的技法演变，存在一定矛盾。另，作品A的局部底层发现微量非该艺术家常用品牌的丙烯颜料残留，疑为后期覆盖痕迹。”

报告最后附了几张高清微距照片。其中一张，是画面角落里一片厚重的蓝色色块边缘，在特殊光源下，能看到极细微的、被覆盖的旧笔触痕迹，那痕迹的风格，与江潋滟目前公开的所有作品都不同，更稚嫩，更犹豫。

我把照片打印出来，带到师父的工作室。

师父对着灯光看了很久，又拿出放大镜。“这是覆盖层下面的旧画痕迹。用的颜料和上面这层不一样，时间应该更早。覆盖的人手艺不错，但没处理干净底色，时间长了，收缩率不同，边缘就露出来了。”

“能判断大概被覆盖了多久吗？”

“从颜料老化程度和覆盖层的结合情况看……”师父沉吟，“不会超过一年。”

也就是说，江潋滟可能用旧画——甚至可能不是她自己的画——覆盖后，充当新作。而周屿，在知情的情况下，试图用我的职业背景和人脉，为这批作品背书，抬价洗钱。

我的婚姻，我视若珍宝的专业声誉，都成了他们利益棋盘上的棋子。

那天晚上，我抱着膝盖坐在阳台的地板上，看着城市的灯火。手机屏幕亮着，是我和师兄的对话框。他问：“晚晚，这两幅画的捐赠，你们馆还推进吗？需要我出正式鉴定意见吗？”

我打字，删掉，再打字。

最终，我回复：“师兄，正式意见请稍晚一点出。另外，能不能帮我一个私人忙？我想系统地学习一下当代艺术品司法鉴定的完整流程，包括如何调查一幅画的完整流传记录。”

师兄发来一个问号。

“没什么，就是觉得，这行当的知识，以后可能用得上。”我顿了顿，补充道，“以备不时之需。”

接下来的一个月，我变成了一个贪婪的学生。除了完成本职工作，所有时间都泡在了司法鉴定中心的资料室里，跟着师兄参与了几次非公开的鉴定案例。我学习如何追踪一幅画的展览历史、出版记录、交易流转；如何通过画框背板、标签、甚至画布背面的印章和笔记，拼凑它的身世；如何识别各种作伪手段。

同时，我对江潋滟和周屿的调查，也从线上转入线下。我利用周末，以艺术爱好者的身份，走访了江潋滟早期作品展出过的一些小型画廊和艺术空间。和一些老员工闲聊，翻看旧的展览资料。

在一个即将关闭的社区艺术中心，我找到了突破口。负责打扫的阿姨听说我想找几年前一个青年画展的资料，嘟囔着：“都没人要了，在仓库里堆着呢。”

我在落满灰尘的纸箱里，找到了那份简陋的宣传折页。参展艺术家名单里有“江潋滟”，作品是一幅静物油画，印成了模糊的黑白图片。但我认出了那个构图和色调。

就是师兄检测报告中，那被覆盖的旧画痕迹。

我拍下折页，又继续翻找。在一个丢弃的登记本上，找到了当年的作品出售记录。江潋滟的那幅静物，标注“已售”，买家签名是一个花体英文名，认不太清，但电话号码的后四位，我太熟悉了。

是周屿母亲的老号码。

周屿早就认识江潋滟。远早于他对我说的“今年才合作”。他甚至可能是她最早的买家，或者说，投资者。

回家的地铁上，我戴着耳机，里面却没有任何音乐。我的大脑在高速运转，把所有碎片拼凑起来：周屿利用艺术顾问的身份，低价购入或直接投资有潜力的年轻艺术家（包括江潋滟），然后通过操纵展览、评论、虚假交易，抬升其作品价格，最终将“艺术品”作为资产转移或洗钱的工具。而我们的婚姻，我的职业背景，是他计划中用来增加可信度、甚至打通主流机构渠道的一环。

他背叛的不仅仅是感情，还有我们之间最基本的诚信，以及对我专业领域的亵渎。

我不能再等了。

时机很快到来。周屿告诉我，潋滟画廊要举办一场大型个展，推出江潋滟的“突破性”新系列，不少评论家和藏家都会到场。“晚晚，你那天一定要来，穿上我送你的那条裙子，帮我镇镇场子。”他的语气温柔，仿佛我们还是最亲密的伴侣。

“好。”我说，“需要我邀请我们馆里的一些老师吗？学术界的认可，对艺术家很重要。”

“当然！越多越好！”

个展那天，我穿上了那条昂贵的礼服裙，化了精致的妆。镜子里的女人端庄得体，嘴角带着恰到好处的微笑。只有我自己知道，我的指甲深深掐进了掌心，靠那点疼痛维持着表面的平静。

展览现场衣香鬓影，周屿作为艺术顾问和“发现者”，穿梭在宾客间，谈笑风生。江潋滟被众星捧月，接受着采访和恭维。我看见她手上又换了一枚戒指，依然是“墟”的品牌，但款式更新，更昂贵。

我端着香槟，安静地站在一幅巨大的画作前。这幅画叫《蜕变》，是这次展览的核心作品，标价高达七位数。画面用浓烈的色彩描绘了一个破茧而出的过程。

周屿带着几位藏家模样的人走过来，看见我，自然地搂住我的腰。“各位，介绍一下，这是我太太林晚，国家博物馆的书画修复专家。晚晚，这几位是对潋滟作品很感兴趣的朋友。”

我微笑着点头致意。其中一位藏家指着《蜕变》问：“林老师是专家，您看这幅画，从艺术价值上看，值得收藏吗？”

所有人的目光都看向我。

周屿捏了捏我的腰，那是一个暗示。

我轻轻吸了一口气，声音清晰，足以让周围几个人都听见：“从视觉构成和色彩张力上看，很有冲击力。不过，作为修复师，我可能更关注作品的保存前景。像这样大量使用非耐光性化学颜料，又在极短时间内完成多层厚涂的作品，内部应力很大，恐怕未来五年内，就会出现严重的开裂和褪色问题。当然，如果只是短期投资，不考虑传世，那另当别论。”

周围安静了一瞬。那位藏家的表情变得微妙。周屿的脸色沉了下来，但很快又换上笑容：“我太太是搞古画的，对当代材料不太了解。潋滟用的都是进口顶级颜料。”

“是吗？”我转向他，笑容不变，“可我记得，上次捐赠给我们的那两幅画，材料检测报告显示，颜料成分和宣称的品牌似乎有些出入呢。可能是检测误差吧。”

周屿的眼神里闪过一丝慌乱。江潋滟也注意到了这边的动静，走了过来。

“林老师是对我的作品有什么疑问吗？”她的笑容有点勉强。

“疑问谈不上。”我放下酒杯，“只是出于职业习惯，对艺术品材料的真实性比较敏感。江小姐，我很好奇，《蜕变》这幅画的创作灵感来源是什么？或者说，它覆盖之下的‘茧’，又是什么呢？”

江潋滟的脸色瞬间白了。

周屿一把抓住我的手腕，力道很大。“晚晚，你喝多了。我送你回去休息。”

“我没喝酒。”我平静地抽回手，从手包里拿出一个U盘，“正好今天这么多业内人士和媒体朋友在，我有个小小的学术发现，想和大家分享一下。关于当代艺术品中，一种特殊的‘覆盖式创作’与市场价值操纵之间的关系。”

我走向展厅角落临时设置的演讲台——那里本来是为艺术家准备采访用的。周屿想拦住我，但几位被我的话吸引过来的媒体记者已经围了过来，他不敢动作太大。

我打开连接投影仪的电脑，插入U盘。第一张PPT出现在大屏幕上：一幅画的微距对比图，左边是表面效果，右边是特殊光源下暴露出的底层旧画痕迹。

“大家请看，这是同一幅画的两个层面。表层是艺术家宣称的新作，底层则是另一幅完成于数年前的旧作。通过材料分析和笔触比对，我们可以确定，这两层并非同一时期、同一创作意图下的产物。表层是对底层的完全覆盖和再利用。”

展厅里响起窃窃私语。有人举起了手机。

江潋滟尖声说：“你胡说！你这是伪造！周屿，你就看着她污蔑我？”

周屿冲上台，想要关掉电脑。我挡在他面前，提高了音量：“第二张图，是旧作当年的展览记录和出售记录。购买者，”我点击鼠标，放大那个模糊的签名和电话号码，“与艺术家的现任重要推手，有密切关联。”

周屿猛地僵住，难以置信地看着我。他大概没想到，我能挖到那么久远、那么隐秘的记录。

“这意味着什么？”我看着台下越来越多的人群，声音冷静得像在讲解修复方案，“这意味着，这可能不是单纯的创作，而是一场精心策划的、将旧作包装成新作以获取超额利润的运作。而运作的核心，是利用信息不对等和学术背书，误导藏家，操纵市场。”